让我们通过讨论所有我们讨论过的欲望类型来结束本系列，确保它们不会被混淆。
我想按照你可能在你的故事中揭示它们的逻辑顺序来呈现它们，给你如何使用它们以及它们在哪里重叠的建议。
在这个系列的最后一篇文章中，将以《极盗车神》电影为例。极盗车神不像在本系列前面的例子那样被广泛地看到，但是我希望本文能够鼓励你观看它。它是有趣的，令人兴奋的，悬疑的，浪漫的，有一些我所见过的最好的音乐和动作的融合。关于它是如何阐释各种形式欲望的评论将会将在整个过程中以这样的形式出现。
最终的结果
你心目中的魅力角色最想要的是什么？有一天，她想要的首要目标是什么，它将决定个人目标，这些目标是通往成功和幸福的最终状态的基石？当我们第一次见到你的魅力角色时，她的终极目标是什么？
最终，你的魅力角色将开始追求一个特定的，可见的外部动机，这将决定你故事的高潮。但主人公希望这种可见的欲望能让她更接近最终的结局。
我首先提到最终的结果，因为你的魅力角色通常从一开始就有这种强烈的欲望。它可能在你的故事开始之前就存在了。
绰号“宝宝”是一名司机，也是为老板道格工作盗贼团伙的一员。他一边还道格的债，一边照顾着约瑟夫，一个对宝宝来说有点像父亲的截瘫患者。但是宝宝的梦想是有一天能够摆脱这种义务，不再犯罪，能够为约瑟夫提供更好的生活。这是他的最终结果。
通常，有很多讲故事的人会错误地将这种欲望定义为他们心目中魅力角色的外在动机。但这是不可能的，因为它太宽泛，太模糊，或太遥远的未来。
你的观众可以理解一个想要达到人生目标的角色。但是，很难为所有人类描绘出财富、权力、幸福家庭、遗产或更美好世界的清晰、生动的形象。
这些更大的目标可以激励你的魅力角色在你的故事中采取行动。但也有可能你的魅力角色只是嘴上说说而已，而没有采取任何实际行动去实现它们。如果是这样，这些最终结果也属于……
渴望和需求
在你的故事设置中，当你第一次介绍你的魅力角色时，让我们知道他的生活中缺少了什么——他需要改变什么才能过上充实的生活。
如果你的魅力角色想要什么，给他一些对话来宣布，或者让另一个角色说一些暗示它的东西。然后向我们展示主人公是如何避免追求这种欲望的，或者他获得这种欲望的计划是如何有意识或潜意识的、误入歧途的尝试。
也许他是在希望或期待，或者坚持只要他生活中的其他事情彻底解决了，他就会投入其中，开始忙碌起来。
或许他声称——或者实际上相信——他的生活很好，或者至少和他能做到的一样好。他没有宣布一种渴望，而是隐藏了一种未被承认的需求。“一切都很好”，或者“这就是我所能期望的”，这些都表明你的魅力角色的需求被完全忽视或压制了。
宝宝试图让约瑟夫相信一切都很好，他很快就会远离犯罪活动，不会受到道格团伙或法律的威胁。但这些空洞的承诺只是一种渴望。他不能对这些事情做出任何承诺，因为除非他勇敢面对道格，为自己过去的行为承担责任，否则他永远不会过上自己想要的生活。
相同渴望
揭示你的魅力角色的渴望或需要，让你探索她的内心之旅——她从生活在恐惧中转变为勇敢地生活。在她的生活中，这些缺失的部分是她内心深处想要或需要的东西，被她对相同的渴望所压倒的第一个信号。
由于过去的一些创伤——一些创伤事件，一些痛苦的情况，或者一些由父母、团体或社会灌输的信念——你的英雄创造了一种保护性的身份，以避免她确信如果她冒险放松警惕，她一定会遭遇痛苦。她的情感盔甲是她的舒适区——她不能让自己越过的界限。
可悲的是，一个真正的满足、连接和个性化的生活就在那堵墙的另一边——只要你的魅力角色被她的恐惧所控制，你就无法企及。她想让事情保持原样的愿望——即使她的环境让人无法忍受——让她安全，但也让她陷入了困境。
无论宝宝声称他多么想改变自己的生活，他内心的一部分还是害怕把小偷和逃跑司机的身份抛在脑后。他听起来足够真诚，他告诉自己逃跑是他的愿望，他不会或不能承认的是，他觉得站在道格一边很安全，但他摆脱了逃离警察的危险和兴奋，他害怕承认自己的非法行为的后果。他戴着耳机来掩盖耳鸣，这也让他（至少在潜意识里）逃离了他正在生活的现实世界。
陷入对相同渴望的角色永远不会真正幸福——至少在她开始追求外在动机之前不会。当她这样做的时候，她将开始一段旅程，迫使她放弃保护自己的身份，找到勇气。
初步目标
一旦你介绍了你的魅力角色，确立了他的渴望或需求，给他的生活带来一些机会或危机。给他一个初步的目标，他必须做出回应——想要弄清楚“我该怎么做？”然后按照这个愿望采取行动。
你的魅力角色必须决定这个事件意味着什么，它产生了什么问题，他有什么解决方案，任何新行动的后果可能是什么，以及谁可以帮助他摆脱这种新情况。
在我们的魅力角色设置之后发生了两件事：宝宝遇见黛布拉，一个餐厅的服务员，和道格宣布他的计划抢劫一辆装甲车。这就为宝宝创造了两个初步的目标——为抢劫做计划——以及在抢劫出了岔子时该怎么办——以及更好地了解黛布拉。这是他进入和探索他所进入的新“世界”的时期，并决定如何应对这些新情况。
对这个初步目标的追求可能会让你的魅力角色走上一些错误的道路，并可能会让他找到一个盟友，帮助他定义正确的目标，制定他的计划，并最终引导他走向胜利。（在创建商业案例研究/成功案例时，本指南应该是你、你的服务或你的产品。）
这个初步的目标将导致你的魅力角色定义和声明他的……
外部动机
这就是你的魅力角色想要达到的明确定义的结果，你的读者和观众都希望你的魅力角色达到的结果。
虽然我们已经看到宝宝卷入了两起不同的抢劫案，但当他被道格逼去做最后一件重要的工作——为另一起银行抢劫案提供逃跑的机会——以及他开始与黛布拉约会时，他的外部动机就形成了。他具体的，可见的目标是现在摆脱银行抢劫，并赢得（在一个永久的，承诺的关系）黛布拉的爱。
一个爱情故事通常包含两个主人公的外在动机：一个是明确故事主线的可见目标（通常与工作相关），另一个是赢得浪漫角色爱情的可见目标。当这种情况发生时，这两个目标必须始终相互冲突。对于宝宝来说，当道格和团伙的其他成员威胁说如果宝宝不合作就杀了黛布拉时，这种困境就出现了。
你的魅力角色想要实现他的外在动机，因为他相信这会满足他的……
内在动机
这是对自我价值的无形渴望，你的魅力角色认为，如果他能实现他所追求的可见目标，他就会实现这个愿望。
如果他相信赢得这场战斗，或者阻止这种威胁，或者和他梦想中的女人结婚，会带来一种被接受、归属感、爱、报复、成功或权力的感觉，那么其中的一种就构成了他内心的动力。
宝宝完成抢劫银行的内在动机（他实现自我价值的道路）是，他相信这将给他带来自由，并从他梦想的犯罪生活中逃脱。他追求黛布拉的内在动机仅仅是爱——也是一条通往自我价值的道路。
当你的魅力角色朝着实现他的外在动机迈出第一步时，他最初的目标是在过去，现在他在实现他想要的目标的唯一道路上。现在，你必须强迫你的魅力角色去面对和克服他道路上的障碍——既有来自敌人和自然力量的外部冲突，也有来自他对成就和相同的渴望的内心冲突。
当他获胜时——当所有这些愿望都得到解决时——他的旅程，以及你们的读者、观众和听众的旅程，就结束了。
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